中国电影的荷尔蒙东风 当国产电影说到“性”

　　那么，中国电影到底何时开始有了对性的直接表现？一般人可能觉得是“第五代”，尤其是张艺谋，他的最初几部作品《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》无不是写性的杰作。

 

　　但实际上，绝大部分人想不到的是，早在中国电影的发轫初期，性作为一种夺人眼球的商业技俩，早已被大胆地呈现在银幕上。我们电影资料馆藏有一部1927年“友联”公司拍摄的武侠片《红侠》，当中在反面角色的魔窟中，就豢养着一群衣着极为暴露的女服务员（性奴）。这在当时几乎可以被视为“裸体”了。

 

　　1928年“民新”公司拍《西厢记》，讲到张生在梦里骑着一支巨大的毛笔去拯救莺莺。在现代学术的思维中，这只毛笔即可以被视为男性阳具的隐喻，而拯救行动正是在男性力比多的内驱下才得以成功。到了1936年，此时由于国际局势的危急，武侠神怪片已被国民政府禁绝，但卓越的电影大师费穆却在此时为《联华交响曲》拍摄了中国电影史中少见的一出纯意识流的短片《春闺梦断》。片中描写了陈燕燕、黎灼灼两位少妇遭遇到的噩梦，梦中充满了男性女性的性征符号（柱子、月亮门、军号、海棠叶等）；而通过与红警铃饰演的恶魔的搏斗，她们实际上获得了一种象征性的性欲满足。（就此联想到同时期的好莱坞神经喜剧，也多是通过欢喜冤家之间的打闹，来传达性欲的释放）

 

　　《春闺梦断》之后，费穆另一部直接表现情欲的电影，当属40年代末期的《小城之春》了，这部影片中女主人公玉纹由于欲求不满而产生的压抑苦闷，得到了淋漓尽致的表达。不过，这种对于人性的深刻挖掘，在1949年新中国成立后便隐匿了，而只在《英雄虎胆》、《聂耳》（此片专门拍摄了有赵丹和张瑞芳接吻的“浪漫版”）、《早春二月》、《舞台姐妹》等少数影片中有过浅尝辄止的试探，然而它们又无一例外地遭到了批判。在十七年时期的很多电影中，性别特征被人为地隐去。尤其对于女性角色，银幕上出现了大量无性别化的女干部、女连长、女劳动能手，她们和男性一样被视为革命事业的建设者和推动者，然而其个性差异已在这种影像的规训中彻底丧失。直到“文革”过后人性解放思潮的复归，电影中对于性的深刻表现才开始恢复，并在“第五代”崛起后被推向了一个新的高潮。