世界感受中国电影黄金期 称好莱坞或迎来劲敌

    
    “这是中国之夜，中国电影在柏林电影节上赢得三座奖杯”，美国《好莱坞报道》16日对中国电影的表现赞誉有加。柏林被称为中国电影的“福地”，1988年，张艺谋导演的《红高粱》在此成名，并轰动中国，26年之后，中国电影牵走了柏林电影节8只主要“金银熊”中的3只。西方影评人还敏感地发现，此次获奖的中国电影不再依靠“充满神秘的东方元素”吸引人，而是采用“全球范围内都同样”的手段胜出。

    “中国电影会成为好莱坞的劲敌吗？”“德国之声”在报道中发出这般疑问，而外电更多的解读是，中国电影制作者“更加自信”。有分析认为，中国电影展现出的自信，与电影业黄金期，乃至“中国举世瞩目的经济增长”息息相关。德国《明镜》周刊16日说，中国新一代电影人利用熟悉的原型和故事，重新解释一个多元化的社会。

中国电影成最大赢家

    第64届柏林电影节于当地时间15日晚闭幕，中国电影成为当之无愧的主角。导演刁亦男的作品《白日焰火》一举拿下最佳影片大奖与最佳男演员(廖凡)两项大奖，成为最大赢家。廖凡成为首个在柏林电影节上拿下影帝的中国演员。娄烨执导的《推拿》获得了最佳艺术贡献(摄影)奖。

    “三部电影入围，金熊、银熊收入囊中。 中国电影在柏林电影节上可谓是成绩斐然。”“德国之声”如此评价中国的收获。

    据介绍，柏林电影节最主要的奖项有“八只熊”，其中包括一个金熊奖——最佳影片，七个银熊奖——评审团大奖、最佳导演、最佳男女演员等。“三只熊去了中国！”德国新闻电视台16日对这样的结果很不满，质疑柏林电影节评审团再次挑战观众和评论家的底线。该台报道称，《白日焰火》是一部关于复仇、爱和性的黑色电影，观众要看完这部电影，需要相当坚强的神经。中国电影虽然具有新意，但很难与大众的审美相适应。

    德国《慕尼黑晚报》16日称，《白日焰火》赢得双重胜利，但对于许多人来说，这部电影过于残酷，没有值得同情的人物。评审团为什么会青睐一部黑暗侦探电影，现在仍是一个谜团。或许评委会主席——美国制片人、编剧沙姆斯可能起到重要作用。沙姆斯曾担任《断背山》的制片人，和著名导演李安是老相识。他是中国电影的伟大崇拜者。另外，中国香港演员梁朝伟也在评委队伍中。

    柏林电影节主席考斯里克此前在接受媒体采访时对华语电影表示了欣赏，称它们“体现了当今中国电影的新意，借传统的电影流派，讲述自己的故事，而且具有独特的导演风格和制作方式。”美国《名利场》杂志的影评也说：“《白日焰火》是一部压抑但有力的侦探悬疑片 ，没有所谓的英雄或受害者，只有人性不同程度的妥协。” 

    对于欣赏中国电影的媒体来说，他们感受到的不仅是一部电影的精彩，而是一种整体上的变化。法国国际广播电台评论称，以往在柏林获得金熊奖和银熊奖的中国电影，要么是充满神秘东方元素的类别影片，要么是风格独特的学院派作品，而此次获奖的《白日焰火》，则是在全球范围内都同样的惊悚悬疑片，无疑是一个重要突破。

    德国《明镜》周刊16日以“最好的西部电影在中国”为题称，无论是《推拿》，还是《白日焰火》，甚至是没有获大奖的《无人区》，这些电影让人印象深刻。它们结合中国社会现实，具有深刻的时代背景。该评论认为，中国电影常常走向两个极端，要么是欧洲品味的第五、六代导演作品，要么是歇斯底里的香港电影。但今年电影节上的几部电影，突破了教条式的中国电影叙事手段，“用非常直接的电影语言表述中国现实”。《无人区》是一部中国式的西部电影，而《推拿》和《白日焰火》的表现手法也另有特色。这些电影给予人们更多思考。

   据路透社报道，《白日焰火》的导演刁亦男被问到中国的电影审查制度，刁亦男回答说：“当然有审查了，我认为全世界都存在审查制度，不对吗？就中国的审查制度而言，我认为我们出现在柏林这一事实就表明我们的审查正变得更加开放，尽管也存在一些困难。”

    这种非西方套路回答的背后，代表着一种改变。《好莱坞报道》柏林记者站站长斯科特说：柏林已经在1988年将金熊奖授予中国电影《红高粱》，然而《白日焰火》却是一部和昆汀·塔伦蒂诺及其他好莱坞导演风格一样的“黑色电影”，而不是按照中国传统功夫电影或者历史剧模式制作的电影。他说：“我们看到中国电影在技术上更加娴熟，中国的电影制作者更加自信，而且对世界更加开放。”