Netflix成好莱坞烂片“接盘侠”？
上周末北美电影市场，科幻片《湮灭》获得1100万美元开画票房，仅列排行榜第四，还不到同为小说改编的科幻题材《降临》（周末2407万美元）的一半。
由于影片在试映时因为“过于复杂”而评价不佳，派拉蒙因此极为恐慌地将其海外地区（除中国内地）版权转卖给Netflix，以谋求提前收回其4000万美元成本的一部分。3月12日，Netflix将在中美之外的地区通过流媒体发行本片。
无独有偶，今年2月《科洛弗悖论》上午刚在超级碗放出预告，当晚决定在Netflix上线；马丁·斯科塞斯上部电影《沉默》票房哑火，派拉蒙将其新作《爱尔兰人》全球发行权和流媒体版权一口气卖给Netflix，版权费超过1.05亿美元…..
当好莱坞大制片厂对票房没信心时，类似Netflix这样在线流媒体成为一个好去处。制片厂能减小可能的损失，而流媒体能扩充自己的影片库，吸引更多订阅用户。这一招看似“双赢”的玩法是好是坏？好莱坞产业格局会因此发生怎样的改变？
对电影票房没信心，那就打包卖给Netflix
随着Netflix为代表的在线视频崛起，在电视剧方面给公共台带来极大冲击后，他们可以花大力气进军电影发行领域。去年Netflix放言80亿美元上线80部电影，除了他们自己的原创电影，为达到这个目标最快的方法就是买买买！
《科洛弗悖论》剧照
据《好莱坞报道者》消息，派拉蒙在这笔交易中拿到5000万美元版权费。据美国调查机构公布的数据，超级碗结束后头三天，《科洛弗悖论》在Netflix上吸引到280万人观看，而去年底Netflix的原创电影，投资高达9000万美元，由史皇主演《光灵》头三天点击数为1100万。
如果《科洛弗悖论》上北美院线首周末票房会有多少？按照280万点击数和8.7美元的票价，简单折算为2500万美元，但在沙发上看Netflix可比去影院看电影要方便多了。
如果《科洛弗悖论》按原定档期上映，面临这两个强劲对手，结果可能很难看
派拉蒙还曾考虑过2018年2月2日和4月20日两个档期，前者要面对《勇敢者游戏：决战丛林》和《移动迷宫3》的夹击，这两部电影在那个周末都只拿到1100万美元。4月20日则又要面对强森的《狂暴：世纪浩劫》，派拉蒙估计也没啥信心。
Netflix还买了娜塔莉·波特曼《湮灭》除了中美两地的发行权，据外媒报道，这部由《机械姬》导演执导的影片在试映时，观众认为太过深奥，太知识分子。制片人David Ellison希望做一些补拍和重新剪辑，对影片做出一些改变。
《湮灭》太难懂？
《湮灭》投资大概为5500万美元，现在看来派拉蒙的做法似乎是明智的，卖给Netflix的版权费能够弥补一些损失。但对于这个决定令导演很不满，亚力克斯·嘉兰说：“我们这个电影就是为影院而拍的。尽管我不抗拒小屏幕……但从我、以及众多影片工作人员的角度来说，它就是为大银幕而拍的。”
嘉兰前作《机械姬》
除此之外，环球的中等投资科幻片，迈克尔·佩尼亚主演的《灭绝》，由《降临》编剧埃里克·海瑟尔操刀，这部影片原定的档期已取消，目前还未确定是否像《科洛弗悖论》一般完全线上发行。
环球的另一部科幻惊悚片《鸟舍》，同样由埃里克·海瑟尔编剧，桑德拉·布洛克主演，原定2019年6月上映，现在全球发行权已经在Netflix手中。
新线尚在前期制作中的《杀戮战警》续集（《夏福特》），由塞缪尔·杰克逊主演，《神奇4侠》导演蒂姆·斯托瑞执导，据Deadline报道，Netflix购买这部电影版权费用超过1500万美元，差不多是影片投资的一半。影片似乎还会在北美发行，但国际发行权已属于Netflix，模式和《湮灭》有点像。
Netflix撒币买片子的目标非常明确，就是让保证现有订户的粘性，吸引新的订户入场。不断买强片给用户暗示，来买会员吧，保证你有看不完的好片子。目前Netflix全球1.18亿订户，大约每月10美元订阅费，而且在股票市场表现也非常强劲。目前该公司市值超过1200亿美元，对比迪士尼1500亿多美元，说明市场对Netflix模式还是有一定的信心。
有人甚至建议，既然对院线电影这么有兴趣，Netflix何不干脆收购一家院线呢。目前他们这种强势的独家线上发行模式，惹得发行公司、院线都恼火。
Netflix要扩充原创片库，烂片也无所谓
也就是说，Netflix把传统电影公司倾注于一个影片的风险，分散到了一批影片中。
Netflix的买买买不仅瞄准中等投资剧情片、科幻片，对纪录片也舍得投入，比如他们购买的揭露俄罗斯体坛禁药的《伊卡洛斯》也引发轰动，带动了订户数的增加，这部纪录片也提名了今年奥斯卡最佳纪录长片。
《伊卡洛斯》剧照。纪录片同样是Netflix感兴趣的领域
几年前大片厂对于一些质量不太靠谱的中等投资电影，一般会安排在1月、4月或者8月底这样的准垃圾档期试试运气，然后依靠DVD和电视台版权啥的希望别赔太惨，如今他们有了更简单的选项：一锤子卖给出手阔绰的Netflix。
业内人士分析认为，短期来看，大片厂不会将大投资，也就是头部内容卖给Netflix；但这长期以往对片厂体系是个伤害。譬如很多电影公司已经大幅减少对中等投资电影开绿灯，譬如迪士尼几乎不玩中小投资电影了。
迪士尼的大片战略和中小制作的消失
显然近几年，好莱坞最风光的大片厂是迪士尼，漫威影业、卢卡斯影业、迪士尼+皮克斯动画工作室，以及迪士尼真人电影组成的“大片战略”（tent-pole strategy）带来了丰厚回报。在单部影片的庞大体量之下，迪士尼对每年上映电影的数量严格控制在10-12部之间。
阿兰霍恩
“世界变了，我们对此也感到巨大压力。这些年我们努力做的是拍出质量很高的电影，比如我们做了三部体育题材的中型成本电影，《百万金臂》《麦克法兰》和《卡推女王》，它们都是很好的电影，观众喜欢、影评人给高分，但是票房成绩有限。
因为在美国Netflix、Hulu和亚马逊等流媒体公司也会拍摄成本在2500万美元到4000万美元之间的电影，而且它们还有巨大的订阅观众群。在中小型成本的电影市场，我们面临的竞争越来越激烈。但是，说到一部2亿美元成本的电影，它们不会拍。
《卡推女王》剧照
所以，分析市场发生的巨大变化，我们真的不知道还能不能拍那些中小成本的电影了，我们必须发挥占据大片这个“稀薄空气”领域的优势。中小成本电影虽然也可能会有票房逆袭的故事，但毕竟风险太高。因此，我们对于要拍的电影，得慎之又慎。”
电影文化的多样性在好莱坞备受考验，美国《大西洋周刊》撰文表示，迪士尼以及其他公司对待中型电影制作的态度，似乎告诉很多电影工作者，大片厂对于风险的控制有了新趋势，如果要实现自己的电影艺术追求，可能真的要换个环境了，譬如尝试着在线流媒体巨头这里实现自己的“电影”梦想。
未来：在线流媒体将如何改变好莱坞？
早在去年2月，时光网就在名为《好莱坞走到新时代的门口》一文中预测在线流媒体将对如今的好莱坞产业格局产生冲击。
普华永道的研究也表明，在视频网站看电影将在2017年成为主流，影院用户也将逐渐转移至网络。
迪士尼买下福斯后，HULU股份增至60%
另一边，流媒体不再满足于仅仅制作电视剧集原创内容，也向原创电影领域进军，抢好莱坞的“饭碗”。
Netflix第一部原创电影《无境之兽》
去年戛纳电影节上，Netflix韩美合拍片《玉子》入围主竞赛单元，引发争议。该片在戛纳电影节放映之后即在Netflix上线，跳过了传统的院线发行环节。法国发行商、电影院向戛纳组委会施压，更一度传出《玉子》将被戛纳主竞赛单元除名，不能参与角逐金棕榈。
《光灵》口碑扑街，无碍观看量，也无碍Netflix推续集
今年已经上线的有《科洛弗悖论》和邓肯·琼斯科幻新作《静音》。莱托少爷的《局外人》也被Netflix取消了影院上映安排，将于3月9日直接上线。Netflix还花1.05亿美元的巨款获得马丁·斯科塞斯导演的《爱尔兰人》的全球发行权和流媒体播放版权，但该片的具体发行上映计划仍未确定。
《爱尔兰人》片场照。Netflix获得该片全球发行权和线上版权
在制作成本方面，流媒体显然无法和实力庞大的制片厂相比，但他们在影片的选择上有着自己的独到眼光。Netflix和Amazon的片单上，要么是中小成本电影，要么是大制片厂认定没有前途的弃子。
Netflix《幽冥》剧照。曾是环球和传奇的项目
好莱坞传统制片公司注重主力大片（Tentpole Films）制作的风潮中，流媒体作为电影行业的新人，更敢开发一些高风险、战线长的大明星、大导演作品，同时投资不受大片厂重视的中小成本电影。
外国网友的恶搞图片。这会是好莱坞的未来吗？
越来越多的好莱坞电影资深制作人转投在线流媒体，可以想见迪士尼收购福斯完成后，业务重叠部门人才被裁员后，肯定会被Netflix、亚马逊、苹果、Facebook等公司抢夺，
在历经新好莱坞、后经典电影，面对录像带、DVD、有线电视、VOD等各种窗口出现，好莱坞不断地调整经营策略。最近10年，随着流媒体、社交媒体、移动视频等新科技的快速发展，让好莱坞似乎再次走到了新时代的门口。
（注：绿色标注为文中提及影片）
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