电影局局长张宏森寄语产业 市场好更应保持忧患意识

    10月25日，“中国电影新力量”论坛在北京举行。国家新闻出版广电总局副局长童刚，电影局局长张宏森，副局长毛羽、栾国志出席活动。当天，徐峥、吴京、田晓鹏、韩延、宁浩、俞白眉、陈思诚、张冀等电影创作者，江志强、叶宁、张强等电影投资方代表，尹鸿、吴冠平、王一川等影视界专家齐聚一堂。

 

    据数据显示，2015年7月之前，在有票房数据可查的95部电影中，新生代导演的作品为65部，票房占比48%；80后的导演创造了20%的票房份额。而另一组数据显示，去年大学生观影人群达2000万，贡献了近40%的票房，他们中80%的观众，一年走进影院的次数超过12次。

 

    张宏森表示，“所有这一切，都昭示着中国电影产业所迸发出来的崭新活力和旺盛的生命力，标志着中国电影正在走向一个健康、活跃、可持续发展的良性轨道，标志着中国电影从电影大国向电影强国迈进的理想，正在变成现实行动。”

 

    在接受新浪娱乐采访时，张宏森同时强调，“越是在市场好的情况下，我们越应该保持高度警觉和足够的忧患。第一，中国电影发展还很不均衡。我们看一个国家电影的发展程度，首先是看它的重工业推进水平，重工业推进往往才能带动其他产品的跟进，但是我们重工业的推进还不足。为什么大家对《捉妖记》保持这么大的兴趣？因为它标志着中国电影重工业刚刚开始。但是这个重工业，跟美国的投资规模和技术水平比起来，也没达到多么高的地步。所以今后在重工业的产品配置上，我们还应该进一步加强。”

 

    张宏森分析，“现在我们轻工业电影产品太多了，在比例上不够均衡。不过我相信随着资本的大量涌入、人才的不断涌现、投资主体的深层觉醒，下一步重工业的配置会有所改善。我们可以看到从《九层妖塔》到《寻龙诀》就是在这方面的一次迈进，希望未来能更多地看到这样代表中国高工业水准的电影。”

 

    他进一步表示，“还有一个是大剧情影片，也就是来自中国电影百年历史的经典叙事模式，应当保持足够的敬意。有丰富的戏剧性、复杂的人物关系、跌宕的情感逻辑，以及由此沉淀出一套价值体系，这类影片我们可以统称为“大剧情电影”，或经典叙事模式电影。我们现在对它细分出的时间线、叙事节奏等创作规律的研究和实践依然不够多。放到世界电影范畴内，像我们看到的《阿甘正传》、《教父》、《美国往事》等影片种类，我们是欠缺的。这也是下一步中国电影发展需要努力的方向。”

 

    展望中国未来的电影产业体系，张宏森希望，“中国电影要形成重工业产品推进，轻工业产品跟进，大剧情影片镶嵌在中间的格局，这样作为产品体系才是相对科学的，才能保持可持续发展。因此我们要对新力量给予足够的鼓励，尽量为他们创造好的条件，推动他们成长。”

 

    对于如何给予电影新力量足够的支持，张宏森强调，“去年电影局向中国导演协会投了500万，今年还会继续再投，计划扶持五个青年导演的艺术作品。同时我们也会资助王小帅、贾樟柯等艺术导演的新片，包括《十二公民》这样电影的宣传推广。这也是为了表明我们的一种态度，希望中国电影产品体系能够均衡发展，在产品谱系上能够色彩斑斓，让中国文艺电影也能开出绚丽之花。”

 

    至于中国电影如何面对美国大片的强有力“进攻”，张宏森表示，“我认为最好的防御就是进攻，或者说自身的崛起。在现有条件下，我们要用更多更好的作品来换取中国观众对国产影片的信心和欢迎。我相信在未来更开放的环境中，只要中国有更好的作品，就不会惧怕竞争。作为民族电影工作者，当然希望民族电影工业越来越好，这种好不应该是拿保护主义换来的，而是要在正面抗衡中立于不败之地。每个创作者也要时刻有忧患意识，锤炼品质，自强不息。”