“无人区”宁浩柏林专访：完全没期待拿奖
宁浩在柏林
不期待柏林拿奖 自己是悲观主义者
时光网：这次来柏林有看其他的电影吗？
宁浩：有，看了部国内电影，《白日焰火》，感觉挺好的。
时光网：华语片这次在柏林电影节主竞赛里占到五分之一的比重，如何看待这种现象？
宁浩：华语电影的种类越来越多，片量也越来越大。中国电影多样化，有一些不同的东西出现了，以前外国人看咱们的电影觉得我们就只有一类，现在可供选择的类型变多了。这是好事。
时光网：对拿奖有期待吗？
宁浩：没有。完全没有。对拿奖也不是没有什么信心，就是没什么兴趣（笑）。参加完了，在城市溜达一圈就走了，不过出于礼貌还是得待到最后一天。
时光网：你的作品里总透着一股黑色幽默，这和你本身的个人信仰有关系吗？
宁浩：你知道人活着都得死，所以说我的确是个悲观主义者。在没有办法改变结果的前提下，你只能嘻嘻哈哈的过，得让过程变得有趣。实际上生命就是一个奔向死亡的结局，洞穿整个宇宙，你就会发现最后都会走向结束。宇宙有一天都会结束，那你这个过程还有什么意义？
时光网：最初是如何选择走上导演这条路的？
宁浩：是一个自然而然的过程，你就在这里面随波逐流就行了。不需要有特别的努力，也不需要太认真。嬉皮笑脸地就行了，我拍电影就是为了混口饭吃，因为我干这事合适也方便，叫我现在去开矿的话难度更大啊。何况我也必须得活着，像那么回事的活着。道家说的“无为”差不多就是这个意思。就其本质来说，真的不需要太认真。
《无人区》主创亮相柏林
《无人区》是一部简单的电影
时光网：在《无人区》上映之前有预期到《无人区》的好成绩吗？
宁浩：《无人区》票房好吗？《北京爱情故事》才好，一天就一亿啦（笑）！我的票房不算好啊，不过也没有关系。好就是真的好，不好就是真不好了，群众的眼睛就是雪亮的，口碑都是有道理的。梵高活着的时候没一个人说他好，死了以后都说他好。他就真的那么好吗？他的作品就真的比高更更有价值吗？也不见得。
时光网：在《无人区》里面有这么一个个人英雄主义的角色吗？
宁浩：我没有刻意去往这个方面想。艺术家应该要有这个现代意识。中国还处于农业时代，介绍什么的时候总要在前面加地名，比如“我是常山赵子龙”，连建党伟业里面都要说，这是哪哪的谁谁谁。这是一种群体概念，而实际上只有个体意识才能催生独立判断的精神，这是科技精神的基础。科学靠的是“我”，是个体想象力。“人多力量大”解决不了科学发展的问题，十万个农民也无法造出核裂变，一哥们做了个梦，梦见基因是这样的形状，起床以后写个方程式，这事儿就成了。
时光网：《无人区》的结局原本的设定是如何的？
宁浩：比较简单。最后跳舞的那段没有，因为她未来怎么样其实很迷茫。来柏林也没有动片子，因为不合规矩，咱还是规规矩矩做事情。中国的电影观众千差万别，它是一个层次多样的社会，因而必然有层次丰富的观众。看《无人区》的观众其实是早就存在的观众，还有一批喜欢看其他电影的观众，同理也是早已存在的，不能以大一统的观念来想这个事儿。
新片要改名 就是个文艺片
时光网：您觉得您属于哪种类型的导演？
宁浩：我就是我，我也不是“山西宁浩”，中国电影喜欢分代，这是一种不科学的方法，当代艺术已经不是在群体价值之内看待问题，这是一个个体时代的到来。法国绘画艺术里说你是印象派，你是后印象派，发展到后来都是个人的，是毕加索的，越到后面越没有派别。
这个世界的发展就是一个不断在解放权力的过程，像咱们中国以前只有国师，大祭司这样的人才有权力看艺术。所谓“礼乐之邦”，那时只有皇上才能听音乐，士大夫才能听音乐，庶人没有权力享受艺术。写诗的都是当官的，你看苏轼，那都是部级干部啊。再往后推才逐渐向下解放，到现在任何一个人都能当画家，作家，拍电影，这就是权力解放。
时光网：请问您下半年有什么拍片计划？
宁浩：刚拍完一个，徐峥和黄渤演的。是两个男的出去寻花问柳的故事。名字我还没想好，本来想的是《玩命邂逅》，后来想这其实是个文艺片，怕“玩命”误导观众以为是个悬疑片。昨晚上想了个名字叫《性情男女》，还没敲定，还得再想想。预计今年暑期上映吧。
围观: 次 | 责任编辑：烟火
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