银幕各色性感特工 《特工艾米拉》吹新风

《特工艾米拉》海报

胡梦媛

《特工艾米拉》剧照
 

　　新浪娱乐讯 近年来有不少以女特务为主角的华语电影，如《色戒》、《风声》、《川岛芳子》、《紫蝴蝶》等，都以抗战为时代背景，讲述了在那个时代背景下挣扎的女特务的故事。事实上，中国电影中“女特务”主题的传统由来已久，早在上世纪四十年代，大银幕就早已被一大批女特务们攻占了。

　　由贺高英在《钢铁战士》中塑造的女特务，可以说是新中国影坛中最早出现的银幕女特务，而后由王晓棠在《英雄虎胆》中塑造的女特务阿兰，则成了中国电影史中也不得不提的一个女性形象，也被广大影迷称作“中国第一女特务”。阿兰在片中一段风情万种的时髦伦巴舞，展现了这个女特务的千娇百媚，如今看来也并不过时，甚至说有一种异于现在的性感。在另一部极有名的电影《永不消逝的电波》中，也出现了由陆丽珠扮演的双料女特务。在新中国早期电影中的女特务形象，大都妩媚性感，烫着大波浪穿着旗袍抽烟扭腰，尽显女人的万种风情。而她们多半靠着美色来转移注意力获取情报，在执行任务的过程中也会情不自禁地陷入情网，在事业和爱情中有着些许挣扎，但她们的命运都以悲剧告终。这样的女特务在现在看来可能稍显符号化，但在当时也算得上给影坛吹去了一股春风。

　　而后在六十年代后出现的女特务一改之前的妖媚风，如姜曼璞在《霓虹灯下新哨兵》中扮演的以女学生身份出现的女特务，《铁道卫士》中的女特务王曼丽，更是以直发，列宁装，单布鞋的朴素形象出现，再如《黑三角》中卖冰棍的特务老太太，更是打破了女特务年轻貌美时髦的特征，也让“女特务”这个形象，在中国电影中不再那么地符号化。

　　可以说“女特务”就是“女特工”的鼻祖。“特务”一词，因为中国政治文化的关系，专指为敌方利益默默潜入我方进行情报搜集和破坏工作的人。他们通常拥有双重身份，表面上有一个不会引起怀疑的职业，鞋匠学生护士，而实际上则是敌方的人，与外国常说的“间谍”属性相同。而女特务由于性别的关系，更容易用美色进行工作，中国早期电影更热衷于表现敌方的女特务而非我方派去的女情报人员也与这个特性有关。除此以外，在资本主义熏陶下的女特务来到了团结艰苦积极的我方，与我方人员产生感情，一点一点发生变化，也能够应和当时电影作为政治宣传武器这一特性。

　　进入改革开放后，对“女特务”符号化的认识也有所改变，因此才会有后来的《紫蝴蝶》。而随着国营制片厂的逐渐没落，私营电影公司的兴起，资本大规模投入到电影产业后，近年来也出现了不少以女特务为主角的商业电影。但依旧沿着早期的中国电影之路在做小心的突破。

　　《特工艾米拉》可以说是打破这些传统的商业片。将好莱坞炙手可热的“女特工”形象放置到科技时代的当今中国背景中，主角艾米拉不再像从前的女特务一样小心翼翼地潜伏，靠妖娆美色来获取情报，而是骑着重型机车手持武器，靠着发达的科技和了不起的身手，直面恶势力的威胁，维护国家的利益。

　　这一改变也是顺应时代潮流的，节奏紧凑的故事，惊险刺激的动作场面，依旧美丽性感自信的女性形象，以及新鲜明快的自然风景，都是吸引观众们走进电影的重要元素，电影制作团队非常清楚地知道观众想要“看到”什么。现在看来，《特工艾米拉》似乎做出了一次非常不错的尝试，引领了中国女特工的潮流，也为大银幕刮来一阵新鲜的风。